话剧与你（1）

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我是一个话剧演员的独生女，在那种人人都争着为革命献出一切的年代，一个小女孩的普通童年生活必然也被贡献了。

自三岁起，我便被送进“全托”幼儿园，“全托”，顾名思义就是“全部脱手”，每个星期一清晨七点前，坐上母亲或父亲自行车后座，一路哭闹，但最终结局都一样：隔着幼儿园那扇高耸入云的铁闸，无奈地目送我的“宝座”远去。

接下来的时光就是天天掰着小手数日子，期待周六的到来。

还记得以前全中国劳动人民都要每周上六天班，热火朝天建设共产主义吗？

年纪轻的同学大概会以为5天工作制是常态，可是在我成长的七十年代，6天工作是满打满的，因此，所谓周六回家，每次都是熬到太阳下山后，有时甚至别的小朋友早走光了，剩下一两个父母还没来接，班主任就只好领着回家等。

那时的班主任可真好，我总是倒数1、2名，那老师姓伍，她不但把我们带回家管吃，还管住，我记得有次晚上睡着了才被拍醒让跟妈妈回家。

妈妈也不是不想早来接我，但话剧这个行业特性使然，越是节假日别人休息时，演出的频率就越高，而且那时候，电影院偶尔才有一出新戏，电视机更几乎绝迹的年代，文娱活动少之又少，所以各种真人演出的节目品种都大受欢迎，话剧就好比真人演的即场电影，全城热卖，场场爆满自不在话下。

每推出新戏，观众看到的就是几个小时，但实际上一干人马排一场话剧往往需要几个月时间，所以我的童年生活即使不在幼儿园，可也没怎么待家里，因为父母都要上班，孩子太小不可能一个人留在家里，于是当年几乎所有文艺团体都有个不成文的默许行规：小孩都被允许跟着父母去工作现场，看着排练。

只要不吵闹影响工作（好像也没这种印象，我们大院的孩子都很乖），我们小孩子往往获准在最前面“排排坐”，盯着大人们不厌其烦地一遍又一遍反复对戏。

看多了，尤其是从一开始段落排练就看的戏，小小的我不但能把妈妈的台词记熟，还能把她对手的台词也一并拿下，所以当正式公演时，往往能看出各人在现场演出时的错乱，如某某阿姨老忘词，有时候用错某个词组，有时候说漏，有时候甚至落下整整一大段。

出了错就很好玩，演对手戏的演员必须临场“补锅”提醒，比如乱编一些台词提对方应对，因为有的台词不重要，说漏一两个词无所谓，但大部分台词都是精心设计，缺之不可。例如交待剧情、承前启后式，这种台词错漏了是不能含糊过去的，最搞笑的是有次某演员要说一些关键的句子，好让后面另外一个演员能被带上场，但关键时刻该倒霉蛋碰上了话剧演员最害怕的“短暂性失忆”，也就是说演着演着，忽然脑袋一片空白，完全不知道下一步要说什么，要怎么做，但这段台词不被说出来，后台等着的另外一个演员就不能上场，于是对手千方百计编话提词，可这家伙脑袋被速冻了，仍然反应不过来，对手和后台的那位急得如热锅上蚂蚁，足足兜了N分钟，出错的家伙终于想起那段台词，戏才能进行下去。

观众坐在台下对台上的各种笑话当然浑然不知，但假如你有一双雪亮的眼睛，在欣赏一出话剧的时候，其实也常常能看到不少可疑之处。

参演人数越多的戏，相对越容易蒙混过关，而越少的演员在台上，比如两个人、甚至一个人的片段，就越能考验其功力，演技高低不仅仅在平时排练，最重要的是现场，当观众席的灯光一熄灭，舞台上各种上千瓦的灯光把整个环境照得通透，连一根绣花针都无所遁形时，假如你一个人独自站在台上，台下黑压压一片，无数双眼睛盯着你身上的每一寸，这时你要心态如常，记得该说啥做啥，就不是一件很简单的事情。所以不少人能当电影电视剧明星，却不敢去演话剧的一个小配角，就是这原因。

一出成功的话剧背后，离不开本子、导演、演员、美工、服装、道具、灯光、音效等等部门通力合作，最终到了现场演出，各部门都要精确到位，因为话剧演出不能像拍电影、电视剧那样分开一个个镜头拍摄，错了可以“NG”重来，话剧，不可以，就像一列奔驰的火车，错了也没法停。

回想童年，我脑海里没有太多小孩子赖在父母怀中过家家的温馨场景印象，却多了不少话剧专业制作流程的记忆。

（待续......）